浣溪沙·咏五更和湘真韵
残月暗窥金屈戍，软风徐荡玉帘钩。待听邻女唤梳头。
译文
微晕娇花湿欲流，簟纹灯影一生愁。梦回疑在远山楼。
女子含泪的模样，好像娇花带雨，俏丽的色泽像要化在水中流淌开来的样子。苇席上、灯影里，藏着她一生的愁绪。梦醒之后，恍惚自己仍在梦中的楼头等待良人归来。
残月暗窥金屈戍，软风徐荡玉帘钩。待听邻女唤梳头。
残月默默映照在大门的搭环上，柔风吹过帘钩轻轻摇荡，再也无法入睡了，唯有等待天明，等邻家的女伴来唤自己一同梳妆。
参考资料：
注释
微晕(yùn)娇花湿欲流，簟(diàn)纹灯影一生愁。梦回疑在远山楼。
浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌名。正体格律为：双调，四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。湘真：即陈子龙，字卧子，号大樽、轶符，松江华亭（今上海松江）人，明末几社领袖，文坛名士，于易代之际抗清被俘，投水殉难，有《湘真阁存稿》一卷，其中有《浣溪沙·五更》一首。和（hè）韵，指和他人诗词，仍用原韵。微晕：指天色初晓。簟纹灯影：写相思难眠的样子。簟，竹席。灯影，物体在灯光下的投影，这里指人影。远山楼：汤显祖《紫钗记》中有女子在远山楼上思念丈夫的场景，这里借指女子居处。
残月暗窥金屈戍(shù)，软风徐荡玉帘钩。待听邻女唤梳头。
屈戍：亦称屈戌，即门上的搭环。软风：和风。玉帘钩：帘钩的美称。
参考资料：
译文及注释
译文女子含泪的模样，好像娇花带雨，俏丽的色泽像要化在水中流淌开来的样子。苇席上、灯影里，藏着她一生的愁绪。梦醒之后，恍惚自己仍在梦中的楼头等待良人归来。残月默默映照在大门的搭环上，柔风吹过帘钩轻轻摇荡，再也无法入睡了，唯有等待天明，等邻家的女伴来唤自己一同梳妆。
注释浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌名。正体格律为：双调，四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。湘真：即陈子龙，字卧子，号大樽、轶符，松江华亭（今上海松江）人，明末几社领袖，文坛名士，于易代之际抗清被俘，投水殉难，有《湘真阁存稿》一卷，其中有《浣溪沙·五更》一首。和（hè）韵，指和他人诗词，仍用原韵。微晕（yùn）：指天色初晓。簟（diàn）纹灯影：写相思难眠的样子。簟，竹席。灯影，物体在灯光下的投影，这里指人影。远山楼：汤显祖《紫钗记》中有女子在远山楼上思念丈夫的场景，这里借指女子居处。屈戍（shù）：亦称屈戌，即门上的搭环。软风：和风。玉帘钩：帘钩的美称。▲
（德）纳兰性德 著；苏缨，毛晓雯 注译．纳兰词全译（清初第一词的最完整译注）．长沙：湖南文艺出版社，2014年10月第1版：51
汪政，陈如江 编注．谁念西风独自凉：纳兰词．济南：山东文艺出版社，2014年08月第1版：44-45
纳兰性德 著；崇贤书院 释译．图解纳兰词．合肥：黄山书社，2016年03月第1版：56-57
创作背景
纳兰性德的这首追和之作，可能是为思念亡妻而作，具体创作时间不详。
（清）纳兰性德 著；张草纫 注评．纳兰性德词选．上海：上海古籍出版社，2002年06月第1版：27-28
赏析
此词刻画了一个生活忧愁无绪、百无聊赖而彻夜难眠的女子。全词色彩华美，辞藻艳丽，语浅情深，含蓄有味。
此词上片首句“微晕娇花湿欲流”写梦中情景，以“湿欲流”写花饱蘸露水、晶莹可爱的样子写出“娇花”模样。“簟纹灯影一生愁。梦回疑在远山楼”，梦醒之时，对孤灯，辗转床席，愁思无限。
下片“残月暗窥金屈戍，软风徐荡玉帘钩”二句写夜景，末句“待听邻女唤梳头”荡开一笔，淡淡作结，别具一格，显出长夜失眠之人的百无聊赖。
全词着力描绘女子之慵懒情态，色彩华美，辞藻艳丽，语浅情深，含蓄有味，比陈子龙原作脂粉更重，绮思更浓。
（清）纳兰性德 著；张草纫 注评．纳兰性德词选．上海：上海古籍出版社，2002年06月第1版：27-28
（清）纳兰性德 著；田萍 注解．纳兰词全集鉴赏．北京：中国画报出版社，2013年05月第1版：383-384
（清）纳兰性德 著；闵泽平 译．纳兰信德全集：全4册．北京：新世界出版社，2014年02月第1版：105-106
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表【查看详情】
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