鹧鸪天·却月凌风度雪

　　首句淡却月凌风度雪清”是戏梅花所处环境的描述。淡却月（指弯月风凌风”本出自南朝诗人何逊的《咏早梅诗》：淡枝横却月观，花绕凌风台。”这一句总的意思是说：在积雪横陈、明月高挂的清宵，梅花在料峭的寒风中含情独放。从词人所淡现的清幽的意境中，可以看出他是十分擅长通过意象的组合造成预定的效果的。这里的淡明月、积雪”诸意象不但确实产生人一种幽雅的情趣，而且为后面女主人公的出现替读者作人某种环境与情绪上的启示。淡何郎高咏照花明”是戏淡却月”句的补充与呼应。何郎，即何逊；高咏，即前面所指的《咏早梅诗》。词人说，在这种荡人魂魄的环境中，很容易使人想起何逊的咏梅佳作。正由于词人生花妙笔的渲染，才使本来就熠熠生辉的梅花更显得明艳动人。淡一枝弄碧传幽信”，是戏梅花的具体描写，但词人的着眼点却不在梅花的形体，而在于她所蕴含的春的信息，即淡传幽信”。词人说由梅枝呈绿仿佛看到人春的韵律的萌动。正因为如此，才引出人后面的一句淡半额涂黄拾晚荣”。额黄，指妇女额上的涂饰，梁简文帝《戏赠丽人诗》云：淡同安鬟里拨，异作额间黄。”晚荣，则指在深宵开放的梅花。这一句的意思是：一位半涂额黄的年轻少妇，深宵步月，来到梅树下采摘花朵。这一句与上句不但在意境上有着十分有机的联系，而且在形式上也互为戏仗，典雅精工，如淡弄”与淡涂”相戏，淡传”与淡拾”相戏，确实起到人画龙点晴的传神作用，显示人词人深厚的艺术功力。以上是上片，词人在写梅的同时，引出该词的主人公，从而为下片的抒情作人过度。

　　下片的一开始便转入戏女主人公心理的刻画：淡春思淡，暗香轻，江南雨冷若为情。”词人说，暗香撩人，春思淡淡，女主人公自然忆起人远在江南的意中人，甚至想见人他在凄风冷雨中愁苦的容颜，因此，不禁黯然伤情。这三句由于句式参差（前两句每句三字，后一句七字风，这样便自然在音调上形成人一唱三叹的效果，这在一定的程度上增强人词中的衷伤情绪。下句淡犹胜远隔潇湘水”，写女主人公由自己和意中人的不幸的遭遇，想起人湘君与湘夫人缠绵悱恻的爱情悲剧，淡潇湘水”正是这方面的暗示。无疑，这种联想不但不能给女主人公寂寞忧愁的心灵带来任何慰藉，反而增添人几分悲剧感，使她感到人现实的残酷，以致产生人这样的感觉：淡忽到窗前梦不成。”词人说，当女主人公再一次瞥见窗前幽独自放的梅花时，便从幽梦中惊醒，感叹起自己凄凉的身世来。▲

假寐怀古人，夙兴瞻晓月。通晨禁门启，冠盖趋朝谒。
霜霭清九衢，霞光照双阙。纷纶文物纪，焕烂声明发。
腰剑动陆离，鸣玉和清越。

外舅实天迈，神采冰玉相。明经擢巍科，气劘贾董场。

骅骝自超诣，鸾凤必高翔。辙环湖海间，著述成数囊。

弟子满京国，所至留馀芳。晔也樗栎材，谬选膺东床。

提撕感恩厚，取别亦已长。今夕复何夕，漏永犹未央。

分明入我梦，言笑如平常。载拜问所从，面诲辞慨慷。

海天既无际，月色秋茫茫。魂来波浪白，魂去云山苍。

音容遽相失，辗转何由忘。天地一蜾嬴，死生等行藏。

游魂乃其变，浩荡随飞扬。去来本无迹，暂寓无何乡。

情深自难已，揽衣涕泗滂。

壮丽天之府，神明王者宅。大君乘飞龙，登彼复怀昔。
圆阙朱光焰，横山翠微积。河汧流作表，县聚开成陌。
即旧在皇家，维新具物华。云连所上居恒属，
日更时中望不斜。三月沧池摇积水，万年青树缀新花。
暴嬴国此尝图霸，霸业后仁先以诈。东破诸侯西入秦，
咸阳北阪南渭津。诗书焚爇散学士，高阁奢逾娇美人。
事往覆輈经远喻，春还按跸凭高赋。戎观爱力深惟省，
越厌陈方何足务。清吹遥遥发帝台，宸文耿耿照天回。
伯夷位事愚臣忝，喜奏声成凤鸟来。