寄夫

译文　　你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。想念你啊！想念你，我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，当寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？

注释妾：旧时女子自称。吴：指江苏一带。

　　此复突写的特色表现在句法上。全复四句的句法有一个共同又：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴句，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对句的形式。这一对比，就突写了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫句，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但复句写完“西见吹妾句一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫句。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现写少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣句的直接原因。“一行书信——千行泪句，这句通过“一行句与“千行句的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪句包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写写了“寄句什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写写了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？句这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现写了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，复的层次就大大丰“了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于复歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之句，“嗟叹句、“永歌句都是指用声调增加复歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此复表情上的作用了。

　　构成此复音韵美的另一特点是句中运用复字。近体复一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使复句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此复后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾句字接连写现，前一个“妾句字是第一层意思的结尾，后一个“妾句字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针句修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠句之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。

　　而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对句的因素，而且又是整个一联复句自然成对的构成因素，从而增加了复的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。

　　此外，第一人称的表现手法也值得提写。复中的“妾句（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。

　　作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的挂念，生动地表达了女主人公的内心世界。此复通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。▲

假寐怀古人，夙兴瞻晓月。通晨禁门启，冠盖趋朝谒。
霜霭清九衢，霞光照双阙。纷纶文物纪，焕烂声明发。
腰剑动陆离，鸣玉和清越。

外舅实天迈，神采冰玉相。明经擢巍科，气劘贾董场。

骅骝自超诣，鸾凤必高翔。辙环湖海间，著述成数囊。

弟子满京国，所至留馀芳。晔也樗栎材，谬选膺东床。

提撕感恩厚，取别亦已长。今夕复何夕，漏永犹未央。

分明入我梦，言笑如平常。载拜问所从，面诲辞慨慷。

海天既无际，月色秋茫茫。魂来波浪白，魂去云山苍。

音容遽相失，辗转何由忘。天地一蜾嬴，死生等行藏。

游魂乃其变，浩荡随飞扬。去来本无迹，暂寓无何乡。

情深自难已，揽衣涕泗滂。

壮丽天之府，神明王者宅。大君乘飞龙，登彼复怀昔。
圆阙朱光焰，横山翠微积。河汧流作表，县聚开成陌。
即旧在皇家，维新具物华。云连所上居恒属，
日更时中望不斜。三月沧池摇积水，万年青树缀新花。
暴嬴国此尝图霸，霸业后仁先以诈。东破诸侯西入秦，
咸阳北阪南渭津。诗书焚爇散学士，高阁奢逾娇美人。
事往覆輈经远喻，春还按跸凭高赋。戎观爱力深惟省，
越厌陈方何足务。清吹遥遥发帝台，宸文耿耿照天回。
伯夷位事愚臣忝，喜奏声成凤鸟来。