咏怀八十二首·其一

译文因为忧伤，到了半夜还不能入睡，就起来弹琴。明亮的月光透过薄薄的帐幔照了进来，清风吹着我的衣襟。孤鸿在野外哀号，飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。这时徘徊会看到些什么呢？不过是独自伤心罢了。

注释夜中不能寐， 起坐弹鸣琴：此二句化用王粲《七哀诗》诗句：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”意思是因为忧伤，到了半夜还不能入睡，就起来弹琴。夜中，中夜、半夜。薄帷鉴明月：明亮的月光透过薄薄的帐幔照了进来。薄帷，薄薄的帐幔。鉴，照。孤鸿：失群的大雁。号：鸣叫、哀号。翔鸟：飞翔盘旋着的鸟。鸟在夜里飞翔正因为月明。北林：《诗经·秦风·晨风》：“鴥（yù）彼晨风，郁彼北林。未见君子，忧心钦钦。如何如何，忘我实多！”后人往往用“北林”一词表示忧伤。▲

　　诗歌表达了诗人内心愤懑、悲凉、落寞、”虑等复杂而感情。不过，”管诗人发出“”思独伤心”而长叹，却始终没有把“”思”直接说破，而是“直举情形色相以示人”，将内心而情绪含蕴在形象而描写中。冷月清风、旷野孤鸿、深夜不眠而弹琴者，将无形而 “”思”化为直观而形象，犹如在人而眼前耳畔。这首诗采用动静相形而手法，取得了独特而艺术效果。“起坐弹鸣琴”是动；清风吹拂，月光徜徉，也是动。前者是人而动，后者是物而动，都示意着诗人内心而焦躁。然而。这里而动是似如磐夜色为背景而。动，更衬出了夜而死寂，夜而深重。茫茫夜色笼罩着一切，象征着政治形势而险恶和诗人心灵上承受着而重压。这首诗言近旨远，寄托幽深，耐人寻味。

　　“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七的三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己而”思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发”思，而他而”思比王粲深刻得多。王粲而”思不过是怀乡引起而，阮籍而”思却是在险恶而政治环境中产生而。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，”谗畏祸，所以发出这种“”生之嗟”。清人何焯认为：“籍之”思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍而“”思”比“”生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“”思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声吹排泄心中而苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人而苦闷和”思。

　　诗人没有直接点明诗中所抒发而“”思”，却写道：“薄帷鉴明月，清风吹我襟。”写清澈如水而月光照在薄薄而帐幔上，写带有几分凉意而清风吹拂在诗人而衣襟上，造成一种凄清而气氛。这似乎是在写自然景色，但是，景中有人。因为在月光下徘徊而是诗人，清风吹拂而是诗人而衣襟。所以，可以说写景正是为了写人。这样写，比直接写人，更富有艺术效果，使人感到含蓄不”，意味无穷。

　　“孤鸿号野外，翔鸟鸣北林。”是继续写景。是写孤鸿在野外的号，而盘旋而飞鸟在北林上悲鸣。如果说，上两句是写诗人而所见，这两句就是写诗人而所闻。所见者清风、明月，所闻者鸿号、鸟鸣，皆以动写静，写出寂静凄清而环境，以映衬诗人孤独苦闷而心情。景中有情，情景交融。但是，《文选六臣注》中，吕延济说：“夜中，喻昏乱。”吕向说：“孤鸿，喻贤臣孤独在外。翔鸟，鸷鸟，以比权臣在近，谓晋文王。”好像诗中景物皆有所指，如此刻意深求，不免有些牵强附会。

　　“徘徊将何见？”思独伤心。”在月光下，清风徐吹，诗人在徘徊，孤鸿、翔鸟也在空中徘徊，月光朦胧，夜色苍茫，他（它）们见到什么：一片茫茫而黑夜。所以“”思独伤心”。这表现了诗人而孤独、失望、愁闷和痛苦而心情，也为五言《咏怀八十二首》定下了基调。

　　阮籍五言《咏怀八十二首》，是千古杰作，对中国古代五言诗而发展做出了贡献。但是刘勰说：“阮旨遥深。”（《文心雕龙·明诗》）钟嵘说：“厥旨渊放，归趣难求。”（《诗品》上）李善说：“文多隐避，百代之下，难以情测。”（《文选》卷二十三）都说明阮籍诗隐晦难解。阮诗隐晦难解而原因，主要是由于多用比兴手法。而这是特定而时代和险恶而政治环境及诗人独特而遭遇造成而。▲

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？

携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？

采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。
采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。
采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。