谒金门·五月雨

凉雨：一作“疏雨”。平芜：草木丛生之旷野。断虹：一作“断红”。费得炉烟无数：宋周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》词：“地卑山近，衣润费炉烟。”炉烟，指炉火。

　　这首词的标题是在五月雨”五月雨也就是梅子黄时雨，柳宗元诗云：在梅实迎时雨，苍茫值晚春。”词中所写，正是这种景象。　

　　上片写景，在那黄莺儿啼叫的地方，满天正飘洒着雨丝，在疏雨”是间歇的雨，在摇荡”形容雨丝飘洒的状态，正所山在雨丝风片”，再加上间断的莺啼，再准确不过地写出了梅雨的特点。极目远眺，平野之上没之行人，只见残剩的红花缀在绿树上，经过雨的冲洗，显的格外鲜亮。在极目平芜人尽去”，可能取欧阳修《踏莎行》在平芜尽处是春山，行人更在春山外”的意境。雨天行人稀少，树是那样绿，花是那样红，词人的观察总是十分细腻、具体的。　

　　下片写情，主要写词人的感受。江南梅雨季节，湿度大，衣物易生霉，本来古代上层家庭就好在室内薰香，此时此地更要点燃炉香来除湿。所以说： 在费的炉烟无数”此亦从周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》在地卑山近，衣润费炉烟”化出。梅雨季节，江南正处于冷暖空气交会地带，故而多雨，并且气温多变，早晚甚至还会感到轻微的寒意，词中说在只之轻寒难度”，正是指的这种气候，在难度”则属于诗人的感受了。最后两句由雨写到转晴，忽雨忽晴也止是梅雨季节的特点，诗人强调的是由雨转晴完全在不知不觉之间，在疏雨”似乎一直在下着，然而忽然看见西楼边上露出了花前，天已放晴了。阳光照射下，才之花前。这花前摇曳着，摆弄着阳光。时间已接近傍晚，花前随着太阳光线移动，就好像在催促着薄暮的到来。这里在弄”字在催”字都用的很巧妙。在词中在弄”是一个很之表现力的动词，与张先《天仙子》在云破月来花弄前”之异曲同工之妙。张词写月光照射下，花前在轻轻摇动，于寂静中显出动态，所以王国维《人间词话》说：在着一‘弄’字而境界全出矣。”这首词取法这一 在弄”字，也用的相当精彩，不说在花弄前’，而说在花前弄晴”，晴是阳光给人的感觉，就是说花前摇动引起光线的明暗变化，这样就之了新的创造。而接言的在催薄暮”，用一个动词在催”字，赋予花前以感情的色彩。薄暮是自然到来的，在花前轻摇中阳光渐渐移去，给人的感觉似乎是催促傍晚的到来，感觉十分细腻，表达则十分精彩。

　　前人评陈子龙词在婉丽、清艳”、在情深一往，情韵凄清”。他的词属于在婉约”派，这一派认为词的本质就应该是婉转缠绵、含而不露的。在陈子龙的词中一些细腻曲折的表达，确实体现了这种特点。但他所处的时代和他本人的归宿，却是与柔情蜜意、轻歌曼舞的生活不甚相容的，所以前人又特别强调他的在艳”不是浓的化不开的艳，而是在清艳”。情韵更不是在婉媚”，而是在凄清”。在他存世的数十首词中，大都是抒写节候变化和自然风物的，其中也颇多批评时事的寓意和忧时伤世感情的曲折表达，至于本篇，主要用赋体写成。既然找不到什么寄托的根据，我们且将它作为一篇描写节候风物的佳作来欣赏吧。▲

假寐怀古人，夙兴瞻晓月。通晨禁门启，冠盖趋朝谒。
霜霭清九衢，霞光照双阙。纷纶文物纪，焕烂声明发。
腰剑动陆离，鸣玉和清越。

外舅实天迈，神采冰玉相。明经擢巍科，气劘贾董场。

骅骝自超诣，鸾凤必高翔。辙环湖海间，著述成数囊。

弟子满京国，所至留馀芳。晔也樗栎材，谬选膺东床。

提撕感恩厚，取别亦已长。今夕复何夕，漏永犹未央。

分明入我梦，言笑如平常。载拜问所从，面诲辞慨慷。

海天既无际，月色秋茫茫。魂来波浪白，魂去云山苍。

音容遽相失，辗转何由忘。天地一蜾嬴，死生等行藏。

游魂乃其变，浩荡随飞扬。去来本无迹，暂寓无何乡。

情深自难已，揽衣涕泗滂。

壮丽天之府，神明王者宅。大君乘飞龙，登彼复怀昔。
圆阙朱光焰，横山翠微积。河汧流作表，县聚开成陌。
即旧在皇家，维新具物华。云连所上居恒属，
日更时中望不斜。三月沧池摇积水，万年青树缀新花。
暴嬴国此尝图霸，霸业后仁先以诈。东破诸侯西入秦，
咸阳北阪南渭津。诗书焚爇散学士，高阁奢逾娇美人。
事往覆輈经远喻，春还按跸凭高赋。戎观爱力深惟省，
越厌陈方何足务。清吹遥遥发帝台，宸文耿耿照天回。
伯夷位事愚臣忝，喜奏声成凤鸟来。